暮色漫过朱砂绘就的北竹时，我想起南国那位生了十八个孩子的妇人。
她褶皱的手掌曾如我现在这般，悬在肃冽的竹影与松枝摆成的星图之间。
松脂的苦香混着朱砂的腥气，在夕照里凝成血珠，一滴滴坠入东流的畦水——这让我记起极乐台上庄乐公建造的那座莲池，十月里蜂蝶半寐半醒，露水滚落碧波的声响，与妇人喂养的乌鸦反哺时喙壳相击的脆响竟如此相似。
霸王范芒的狂言犹在耳畔。
他说能开万石弓时，山寺的白骨正在经幡阴影里生出锈刃。
那些刀刃起初只是月光下的绒毛，后来长成青苔，最终在某个雨夜突然挺首脊背。
这倒与尘范者不沾黄沙的衣袂异曲同工，只不过一个是刻意为之的清洁，一个是岁月自成的斑驳。
我在漓江夜宿那晚就见过这般景象：雨中行人如玉的指尖，抚过丛林猛禽脱落的三根翎羽，左径长蛇正将它们盘成发髻。
总有人试图在混沌中建立秩序。
庄乐公用西向通达的极乐台摹拟寰宇，范芒以千钧之力划分强弱，而那位耗尽青春哺育十八子的妇人，最终在乌鸦翅膀划出的圆周里找到答案。
这让我想起自己用松枝排列星图的夜晚，北斗第七星的位置永远被突兀的松针戳破。
就像此刻山寺的晚钟响起，声波撞上白骨新生的兵刃，碎成带铁锈味的香灰。
朱砂在绢帛上晕开时，会形成类似老年斑的轮廓。
绘制北竹的第三年，我发现自己手腕内侧也浮现出这样的斑点。
它们与漓江左径蛇鳞的排列方式惊人一致，都是顺时针旋转的漩涡，让人想起十八个孩子离散时卷起的尘土。
最年幼的那个在城门口回头，鞋底粘着母亲喂乌鸦时洒落的半粒粟米——这粒粮食后来在极乐台的砖缝里发芽，长成莲池中最矮的那株，开花时永远比别的莲花少三瓣。
雨幕中的漓江确实像块温润的玉。
但当你俯身触碰，就会发觉那不过是无数棱镜的集合：每个截面都映着不同版本的尘世。
有的碎片里范芒正在折断他的万石弓，有的碎片里妇人数着乌鸦带回的银币，而在最幽暗的棱面中，我看见自己用白骨磨制的画笔，正在北竹第七节处留下无法修补的裂痕。
山寺的晨钟总在兵刃完全锋利前响起。
僧人们说这是慈悲，我却觉得像某种精确计算的羞辱。
就像庄乐公故意让极乐台西角微微倾斜，好让雨水在莲花开得最盛时突然改道。
那些被冲刷到台下的花瓣，最终都成了南国妇人碗里的米粒，她数到第十七粒时总要停顿——这个空缺后来被范芒折断的弓弦填补，那根弦在雨中绷紧时，会发出“蛮无智“的震颤。
如今我明白松枝星图为何始终残缺。
当你在某个黄昏突然发现，白骨生出的兵刃与年轻时绘制的北竹轮廓完全重合时，所有繁冗的星轨都会坍缩成镜中一缕炊烟。
镜面中央站着十八个模糊人影，他们正在用乌鸦的喙丈量极乐台的尺寸，而范芒的狂笑卡在第七级台阶的缝隙里，长出了细小的莲花蓓蕾。
最后一次研磨朱砂时，夕照突然变得很轻。
我想起尘范者愁去九天的衣带，想起漓江右道消失的昆虫，想起妇人第十八粒永远数不到的米——它们此刻都悬浮在极乐台倾斜的檐角，成为莲池里最新一批不肯沉底的落花。
山寺的钟声第无数次震落兵刃上的铁锈，那些红褐色的尘埃在月光下重新排列，竟与当年松枝摆错的星位分毫不差。
夜风穿过北竹的瞬间，我终于听见日月在镜中磨损的声音。
像十八个孩子同时喊饿，像万石弓弦崩断的尾韵，更像朱砂渗入绢帛时，那些细微如蛇信的嘶鸣。
这让我想起南国妇人临终时，乌鸦为她衔来的最后一件礼物：半面染血的铜镜，背面刻着庄乐公建造极乐台时，不小心踏碎的一只蝴蝶。
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但当你俯身触碰，就会发觉那不过是无数棱镜的集合：每个截面都映着不同版本的尘世。
有的碎片里范芒正在折断他的万石弓，有的碎片里妇人数着乌鸦带回的银币，而在最幽暗的棱面中，我看见自己用白骨磨制的画笔，正在北竹第七节处留下无法修补的裂痕。
山寺的晨钟总在兵刃完全锋利前响起。
僧人们说这是慈悲，我却觉得像某种精确计算的羞辱。
就像庄乐公故意让极乐台西角微微倾斜，好让雨水在莲花开得最盛时突然改道。
那些被冲刷到台下的花瓣，最终都成了南国妇人碗里的米粒，她数到第十七粒时总要停顿——这个空缺后来被范芒折断的弓弦填补，那根弦在雨中绷紧时，会发出“蛮无智“的震颤。
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镜面中央站着十八个模糊人影，他们正在用乌鸦的喙丈量极乐台的尺寸，而范芒的狂笑卡在第七级台阶的缝隙里，长出了细小的莲花蓓蕾。
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